Τρίτη 21 Απριλίου 2020

Το Πάσχα στο Βυζάντιο, ο οβελίας και το βάψιμο των αυγών

Το Πάσχα είναι αναμφισβήτητα η μεγαλύτερη γιορτή της χριστιανοσύνης. Πώς όμως γιόρταζαν την Ανάσταση του Κυρίου οι Βυζαντινοί; Ξέρουμε φυσικά ότι η μουσική της Ανατολικής Ορθόδοξης Εκκλησίας, του Βυζαντίου δηλαδή, είναι αυτή που κυριαρχεί τις ημέρες αυτές και ότι ήταν σχεδόν πανομοιότυπη με τη σημερινή. Το γίνεται όμως με τα έθιμα των απλών ανθρώπων την Πασχαλιά;

Το καθάρισμα και το ασβέστωμα των σπιτιών είχε και τότε, όπως και σήμερα την τιμητική του. Το δάπεδο των σπιτιών στρωνόταν συχνά με φύλλα διαφόρων αρωματικών φυτών. Τα νέα ρούχα επίσης ήταν άλλο ένα έθιμο το οποίο πέρασε στις μέρες μας με τα καινούρια παπούτσια που φοράμε στην εκκλησία.
Το πασχαλινό γεύμα ήταν και τότε πλουσιότατο, με άφθονο κρέας μετά την πολυήμερη νηστεία της Σαρακοστής, και οι εορτασμοί του Πάσχα κρατούσαν ολόκληρη την εβδομάδα του Πάσχα και όχι μονάχα δύο μέρες όπως γίνεται σήμερα.
Αρνί υπήρχε στο τραπέζι των Βυζαντινών, ψητό ή και σουβλιστό. Το αποκαλούσαν "γαλακτάριον", "γαλούλιον","λακτέντιον" και "αρνίν βυζαστερόν". Φυσικά όμως το έθιμο αυτό δεν έλκει την καταγωγή του από το Βυζάντιο. Η επικρατέστερη θεωρία θέλει εβραϊκή την προέλευσή του, όπου το θυσιαζόμενο αρνί συμβολίζει το εξιλαστήριο θύμα. Υπάρχει όμως και η εκδοχή της προέλευσης του εθίμου από την Αρχαία Ελλάδα. Σύμφωνα με αυτήν οι αρχαίοι έτρωγαν αρνί μετά τον θάνατο των συγγενών τους για να τους τιμήσουν. Όπως και να 'χει, στον χριστιανισμό το αρνί συμβολίζει τη θυσία του Χριστού για την ανθρωπότητα.
Όσο για το βάψιμο των αβγών υπήρχε φυσικά στο Βυζάντιο, όμως το έθιμο αυτό ανάγεται μάλλον στην αρχαία Αίγυπτο όπου το αυγό, που συμβολίζει την αναγέννηση της ζωής, ανταλλασσόταν μεταξύ φίλων και συγγενών κατά την εαρινή ισημερία. Εξάλλου η εαρινή ισημερία και η αναγέννηση της φύσης είναι άμεσα συνδεδεμένη με το Πάσχα και την έναρξη της νέας ζωής με την Ανάσταση.
Η προέλευση του εθίμου πάντως έχει κι άλλες θεωρίες, αφού αυγά έβαφαν και στην αρχαία Περσία και την Κίνα, ενώ το έθιμο συναντάται και στους Εβραίους.
Το μόνο σίγουρο είναι ότι, για τους χριστιανούς τουλάχιστον, το παραδοσιακό κόκκινο χρώμα τους συμβολίζει το αίμα και τη θυσία του Χριστού. 
ΠΗΓΗ: Φαίδων Κουκουλές, Βυζαντινών βίος και πολιτισμός, εκδ. Παπαζήση

Παρασκευή 17 Απριλίου 2020

Dvorak, Stabat Mater

Stabat Mater είναι ο τίτλος της ιερής αυτής καντάτας στη δυτική μουσική της καθολικής εκκλησίας. Στα λατινικά σημαίνει "Στάθηκε η Μητέρα", εννοείται πάνω από τον νεκρό Χριστό.To λατινικό κείμενο προέρχεται από έναν ύμνο στην Παρθένο Μαρία του 13ου αιώνα.
Ο Antonin Dvorak (1841-1904) ξεκίνησε να γράφει το πανέμορφο αυτό έργο το 1876 μετά τον θάνατο της νεογέννητης κόρης του. Το τελείωσε το 1877, έναν χρόνο μετά σχεδόν και αφότου ο Χάρος του είχε χτυπήσει την πόρτα άλλες δύο φορές, τη μια για να πάρει την κόρη του και την άλλη τον γιο του. Έτσι, η σύνθεση αυτή, περικλείει μέσα της όλη τη θλίψη της Παναγίας μέσα από τον πόνο ενός πατέρα που έχασε σε έναν περίπου χρόνο τρία παιδιά.
Το δεκαμερές αυτό έργο, op.58, το ακούμε εδώ από την Chamber Orchestra of Europe και την Arnold Schoenberg Choir υπό τον Nikolaus Harnoncourt.
https://www.youtube.com/watch?v=VJr5Gzaa2ig

Τρίτη 14 Απριλίου 2020

Τεύκρος Μιχαηλίδης, Φονικό στη Μεγάλλη Εκκλησία, εκδ. Πόλις, σελ.321

Ο γνωστός μαθηματικός-λογοτέχνης Τεύκρος Μιχαηλίδης επιστρέφει και πάλι, συνδυάζοντας αυτή τη φορά τη βυζαντινή ιστορία με τα μαθηματικά.
Το "Φονικό στη Μεγάλη Εκκλησία" διαδραματίζεται στον 6ο αιώνα μ.Χ. και συγκεκριμένα στον αποκαλούμενο και "χρυσό αιώνα" του Βυζαντίου, τον αιώνα του Ιουστινιανού.
 Το παρόν πόνημα θα μπορούσε να αποκληθεί και χρονικό της πτώσης του αρχαίου κόσμου. Είναι ένα βιβλίο αντιπροσωπευτικό του τέλους της εποχής που αποκλήθηκε "ύστερη αρχαιότητα"και απεικονίζει με τρόπο παραστατικό τη σύγκρουση χριστιανισμού-παγανισμού, η οποία σε καμία περίπτωση δεν είχε καταλαγιάσει τον 6ο μεταχριστιανικό αιώνα, όπως λανθασμένα συχνά πιστεύεται. 
 Οι πρωταγωνιστές κινούνται στο μεταίχμιο μεταξύ των δύο αυτών αντικρουόμενων κόσμων, ανήκοντας όμως περισσότερο στον ένα από τους δύο. Έτσι, η πρωταγωνίστρια Θεανώ, μία γυναίκα-πρόκληση για την εποχή της, αφού σπουδάζει μαθηματικός, ο αγαπημένος της Ερμόδωρος, ο δάσκαλος Σιμπλίκιος και κάποιοι άλλοι πιο ελάσσονες χαρακτήρες, είναι πιο πολύ εκπρόσωποι του παγανιστικού κόσμου που πνέει τα λοίσθια. Στον αντίποδα, ο Ιουστινιανός και η Θεοδώρα, ο έμπορος Μιχαήλ, η αδελφή της Θεανώς και ακόλουθος της Θεοδώρας, Αναστασία, αντιπροσωπεύουν περισσότερο τη νέα τάξη των πραγμάτων, δηλαδή την κουλτούρα του χριστιανισμού. Πολλές φορές, βέβαια, η ζυγαριά δεν είναι  ξεκάθαρο προς τα που τελικά γέρνει.
Όταν ο φίλος της Θεανώς Ιωάννης,  άνθρωπος μορφωμένος που διεξάγει έρευνες και επιστημονικά πειράματα, θα βρεθεί δολοφονημένος στο σπίτι της, η ίδια θα βρεθεί κατηγορούμενη για τον φόνο. Προσπαθώντας να ξεδιαλύνει το κουβάρι του φονικού και να αποδείξει την αθωότητα της Θεανώς, ο συγγραφέας μας ταξιδεύει πίσω στον χρόνο αποτυπώνοντας με ενάργεια σημαντικά γεγονότα της εποχής, όπως τη Στάση του Νίκα, το κλείσιμο της Νεοπλατωνικής Ακαδημίας της Αθήνας και, πάνω απ' όλα, το χρονικό της κατασκευής της Μεγάλης Εκκλησίας, δηλαδή της φημισμένης Αγιάς-Σοφιάς.
Και, φυσικά, όπως άλλωστε πάντοτε συμβαίνει στα βιβλία του Τεύκρου, τα μαθηματικά προβλήματα με τα οποία ασχολείται η Θεανώ, δεν απουσιάζουν, με τον Αρχιμήδη και το έργο του να έχει εδώ την τιμητική του.
ΤΟ ΔΥΝΑΤΟ ΤΟΥ ΣΗΜΕΙΟ: ο συνδυασμός μαθηματικών-ιστορίας και αστυνομικής λογοτεχνίας.
ΠΟΙΟΙ ΠΡΕΠΕΙ ΝΑ ΤΟ ΔΙΑΒΑΣΟΥΝ: οπωσδήποτε οι μαθηματικοί, αλλά, όντας ιδιαίτερα ευκολοδιάβαστο, το βιβλίο αυτό δεν παύει να είναι ένα πόνημα που απευθύνεται σε όλους.

Κυριακή 12 Απριλίου 2020

Ηρόφιλος, ο πρώτος ανατόμος

Τον τίτλο του πρώτου ανατόμου παίρνει επάξια ο Ηρόφιλος από τη Χαλκηδόνα (331-280π.Χ.), ο οποίος έζησε κυρίως στην Αλεξάνδρεια. Εκεί πραγματοποίησε τις ανατομίες του πάνω σε περισσότερους από 600 ζωντανούς κατάδικους, όπως λένε οι φήμες. Μαζί με τον Ερασίστρατο θεωρείται ο θεμελιωτής της ιατρικής σχολής της Αλεξάνδρειας. Ήταν από τους πρώτους που μελέτησε τον εγκέφαλο αναγνωρίζοντάς τον ως έδρα του νευρικού συστήματος. Μελέτησε ακόμη επισταμένα τα νεύρα και τα αιμοφόρα αγγεία, ενώ εισήγαγε και την πειραματική μέθοδο στην ιατρική.
 
 ΠΗΓΗ: Pollard and Reid, Aλεξάνδρεια,Λίκνο της σύγχρονης σκέψης, εκδ. Μοντέρνοι Καιροί